越剧表演有鲜明的特色,在中国戏曲表演体系中独树一帜。这种特色,是历史地形成的,与剧种的流布、剧目的内容、从业人员的构成、观众的情趣都有密切关系。尤其是进入上海后,越剧广泛地吸取了中外古今的营养,通过全面改革和锐意创新,在表演上开辟出一条新路,丰富了中国戏曲表演体系。越剧表演既继承了戏曲传统艺术的特长,又体现着现代艺术的审美规律,与综合艺术中的剧本、导演、音乐、舞美等部分相得益彰,融为统一的整体。


  • 第一节 沿 革

    2022-12-27

    越剧从曲艺形式的唱书转化而来,第一批男班演员全部为唱书艺人,从未受过戏曲表演的基本功训练,除沿用唱书的曲调外,在表演方面一无所有。初期,由于剧目多为民间小戏,也没有专用行头(戏装),表演上主要是模仿生活动作,或模仿其他剧种的某些简单的程式,但不规范。由于没有专职乐队,无丝弦伴奏,无打击乐,表演没有音乐烘托,没有锣鼓经配合,剧情需要时只能以人声或用手拍桌子来增强节奏。这时期的表演特点是富有生活气息,但形式简陋粗糙,缺少艺术性。

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  • 第二节 角色行当

    2022-12-05

      越剧的角色行当随着剧种的发展,逐渐衍化,从单纯到齐全。在初期,由于剧目多为表现农村中爱情、婚姻题材的“对子戏”,故以“二小”(小生、小旦)、“三小”(小生、小旦、小丑)为主;以后随着题材的扩大,发展为“四柱头”(又称“四庭柱”,即“三小”加老生),老旦、花脸地位不高。20世纪40年代越剧改革以后,打破了严格的行当界限,但仍保持着基本的行当体制。

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  • 第三节 程式和基本功

    2022-12-04

    越剧表演有程式,这些程式主要是从绍、京、昆等古老剧种吸收而来,也有少数程式吸收自其他地方剧种,吸收后融化于人物形象的塑造上

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  • 第四节 特 点

    2022-12-07

    越剧表演既体现着中国戏曲表演的共同规律,如综合运用唱、做、念、舞(打)多种表现手段创造舞台形象,表演虚拟化、歌舞化、节奏化,运用程式和注重形式美等;又有自己的特殊规律,这就是吸收了话剧、电影表演讲究内心体验,重视真实性的特点,以刻划人物性格为核心,把写实...

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  • 表 演 选 例

    2022-12-14

    一、《梁山伯与祝英台•回十八》  表演者:范瑞娟饰梁山伯。  这是一场唱做并重的折子戏。梁山伯从师母处得知祝英台是女子及托媒的消息后,兴致勃勃地赶往祝家庄,一路上触景生情,回忆起十八里相送时的种种情景。他用〔散板〕在幕内起唱“祝家庄上……”在小腔的余音中急..

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  • 附:越剧传统赋子选例

    2022-12-07

    帝王赋子:一朝天子一朝臣,两班文武保乾坤。     三边总制把关守,四品黄堂伴龙君。     五更三点上早朝,六苑三宫陪寡人。     七品知县难见驾,八品校尉左右分。     九门提督守皇城,十大洪福我为尊。 卖婆赋子:三月桃花红如火,里厢走出我卖...

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