越剧表演有鲜明的特色，在中国戏曲表演体系中独树一帜。这种特色，是历史地形成的，与剧种的流布、剧目的内容、从业人员的构成、观众的情趣都有密切关系。尤其是进入上海后，越剧广泛地吸取了中外古今的营养，通过全面改革和锐意创新，在表演上开辟出一条新路，丰富了中国戏曲表演体系。越剧表演既继承了戏曲传统艺术的特长，又体现着现代艺术的审美规律，与综合艺术中的剧本、导演、音乐、舞美等部分相得益彰，融为统一的整体。

• 第一节　沿 革

  2022-12-27

  越剧从曲艺形式的唱书转化而来，第一批男班演员全部为唱书艺人，从未受过戏曲表演的基本功训练，除沿用唱书的曲调外，在表演方面一无所有。初期，由于剧目多为民间小戏，也没有专用行头（戏装），表演上主要是模仿生活动作，或模仿其他剧种的某些简单的程式，但不规范。由于没有专职乐队，无丝弦伴奏，无打击乐，表演没有音乐烘托，没有锣鼓经配合，剧情需要时只能以人声或用手拍桌子来增强节奏。这时期的表演特点是富有生活气息，但形式简陋粗糙，缺少艺术性。

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• 第二节　角色行当

  2022-12-05

  　　越剧的角色行当随着剧种的发展，逐渐衍化，从单纯到齐全。在初期，由于剧目多为表现农村中爱情、婚姻题材的“对子戏”，故以“二小”（小生、小旦）、“三小”（小生、小旦、小丑）为主；以后随着题材的扩大，发展为“四柱头”（又称“四庭柱”，即“三小”加老生），老旦、花脸地位不高。20世纪40年代越剧改革以后，打破了严格的行当界限，但仍保持着基本的行当体制。

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• 第三节　程式和基本功

  2022-12-04

  越剧表演有程式，这些程式主要是从绍、京、昆等古老剧种吸收而来，也有少数程式吸收自其他地方剧种，吸收后融化于人物形象的塑造上

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• 第四节　特 点

  2022-12-07

  越剧表演既体现着中国戏曲表演的共同规律，如综合运用唱、做、念、舞（打）多种表现手段创造舞台形象，表演虚拟化、歌舞化、节奏化，运用程式和注重形式美等；又有自己的特殊规律，这就是吸收了话剧、电影表演讲究内心体验，重视真实性的特点，以刻划人物性格为核心，把写实...

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• 表 演 选 例

  2022-12-14

  一、《梁山伯与祝英台•回十八》　　表演者：范瑞娟饰梁山伯。　　这是一场唱做并重的折子戏。梁山伯从师母处得知祝英台是女子及托媒的消息后，兴致勃勃地赶往祝家庄，一路上触景生情，回忆起十八里相送时的种种情景。他用〔散板〕在幕内起唱“祝家庄上……”在小腔的余音中急..

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• 附:越剧传统赋子选例

  2022-12-07

  帝王赋子：一朝天子一朝臣，两班文武保乾坤。     三边总制把关守，四品黄堂伴龙君。     五更三点上早朝，六苑三宫陪寡人。     七品知县难见驾，八品校尉左右分。     九门提督守皇城，十大洪福我为尊。 卖婆赋子：三月桃花红如火，里厢走出我卖...

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