• 第一节 沿  革

    2022-12-27

    越剧音乐从“小歌班”进入上海发展至今,经历了四个时期。  一、南调北调(含正调)时期(1917年~1937年)。  越剧音乐是在民间落地唱书时期的〔四工唱书腔〕及〔呤哦唱书腔〕的基础上发展起来的。  1906年,落地唱书发展为小歌班后,〔呤哦唱书腔〕在嵊县南乡和北...

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  • 第二节 乐队体制

    2022-12-27

    解放以来,越剧乐队在民族乐队基础上逐渐规范。在鼓板、越胡主奏下,分吹、拉、弹、打四部分,其配置根据剧目演出的需要扩大或压缩,但总的原则是“少而精”的组合和“一专多能”的人员配置。目前上海越剧乐队的基本编制如下。  一、以9人为基础的传统乐队,其基本编制为:...

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  • 第三节 音 韵

    2022-12-27

    越剧发源在浙江嵊县,早期演员都是当地劳动人民出身,舞台唱念语音纯系嵊县方言的生活语音(即当地人们日常交际的口头语音)。其后,随着本剧种的发展,演出从农村、城镇,扩展到大中城市,演出剧目也不断丰富,除演出生活小戏外,还向京剧、绍剧等古老剧种学习表演和移植剧...

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  • 第四节 新时期越剧音乐的发展

    2023-04-07

    新时期的越剧舞台,随着时代的发展融入了许多新的元素,越剧音乐也随之不断地发展。

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  • 第五节 越剧流派唱腔

    2023-04-07

    一、袁雪芬越剧流派唱腔   新越剧改革后,袁雪芬演出了大量悲剧剧目。为了表现悲剧人物的痛苦感情,她在传统的〔四工腔〕音调中,频繁地重复运用变宫(7)音,形成一种悲哀、哭诉的唱腔音调;而7音的广泛运用又促使唱腔旋律自然地向下四度宫音系统转换,较多的在中低音区迂回展开,

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  • 第六节 其它特色唱腔

    2023-04-07

     一、商芳臣唱腔苍凉遒劲   商芳臣在数十年的艺术实践中,善于吸收,勇于探索,敢于创新,艺术上具有较深的造诣。她在舞台上成功地塑造了众多老生人物艺术形象,如《柳毅传书》中的洞庭君、《孙安动本》中的孙安、《南冠草》中的刘公旦、《生死碑》中的黄伯贤、《二堂放子》中的刘彦昌、现代戏《江姐》中的双枪老太婆等,都给人留下深刻印象。

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