尹桂芳（1919～2000）　　女，演员。中国戏剧家协会会员。原名尹喜花，祖籍嵊县，1919年12月出生于浙江新昌县西门外小龙潭村。1929年进嵊县醒狮剧社习艺，工花旦。后转入大华舞台，1933年出科，演出于浙东城乡。1935年起改唱小生。1939年初进入上海。1940年在同乐大戏院挂头牌，搭档旦角吕爱花，后与邢竹琴合作领衔演出，主演一批传统戏，以扮相俊美、风度潇洒、文武全能和表演富有灵气，很快为上海观众熟悉和喜爱。1944年在龙门大戏院聘请文化人建立剧务部，实行编导制，致力于越剧改革。

筱丹桂（1920～1947）　　女，演员。浙江省嵊县长乐镇人。原名钱春韵，学艺后曾用名钱春凤。因家境贫穷，从小给人做童养媳。1930年，进嵊县崇仁镇戒德寺“高升舞台”学艺，工花旦。天资聪颖，刻苦用功，嗓音甜润，扮相俏丽，尚未出科即成为该班主要花旦。出科前后，随班演于嵊县、肖山、绍兴、余姚、宁波、杭州等地。擅演《后朱砂》（曹翠娥）、《白水滩》（徐凤珠）、《泗州城》（水母）、《沉香扇》（蔡兰英）、《华丽缘》（孟丽君）、《贵妃醉酒》（杨玉环）等。

竺水招（1921～1968）　　女，演员。中国戏剧家协会会员。浙江省嵊县灵娥人，原名竺云华。12岁离开就学数年的本村义学堂，进晋溪后山村之天蟾舞台科班学艺，工小生兼学花旦。因谦逊好学，练功刻苦，打下扎实的武功基础，成为女子越剧中少有的擅长武功的演员之一。在浙江乡镇演出时，与尹桂芳义结金兰。1939年进上海，1940年10月，与尹在同乐戏院再度合作，任二肩旦。

徐玉兰（1921～2017）　　女，表演艺术家。中国戏剧家协会理事。1921年12月27日生于浙江省新登县（今浙江省富阳市新登镇）。1933年立夏，进新登东安舞台科班学艺，初学花旦，后习老生。文戏师傅俞传海，武戏师傅是徽班文武老生袁世昌。学习过长靠短打、大小花脸和猴戏等基本功，能从三张半高的桌子上翻下。曾扮演过《火烧连营寨》中的赵云、《涌金门》中的武松、《大刀收关胜》中的关胜、《龙潭寺》中的开口跳等各种不同类型的角色。

袁雪芬（1922～2011）　　女，表演艺术家。浙江省嵊县杜山村人。1922年3月26日出生。1933年7月，入四季春科班学戏，工青衣、闺门旦，兼学绍兴大班和徽班的武戏。师傅为绍兴文戏男班艺人鲍金龙。满师后，一度与女子越剧早期名旦王杏花同台，唱腔、表演受到她的影响。1936年到杭州演出，初次挂头牌。同年秋，随科班初次到上海，并参加灌制了女子越剧的第一张唱片。1938年2月，再次随科班来上海，至此一直在上海从事艺术活动。

张桂凤（1922～2012）　　女，表演艺术家。中国戏剧家协会会员。1922年11月13日出生于浙江萧山县坎山镇。1936年6月，入嵊县招龙桥科班学戏，拜袁曾灿为师，工老生，兼习小生、花脸，因勤学苦练而冒尖。出科后参加越明舞台，演出于绍兴、金华、兰溪、常山等地，名声初扬。参加月月高升舞台后，向徽班出身的邢胜奎师傅学习武功基本功，演出了武戏《关公显圣》和功架戏《包公打銮驾》等剧目，打下能文能武的功底。1941年到上海，在东安越艺社任头肩老生，拜绍剧名演员筱芳锦为师，学会了《二堂放子》、《斩经堂》等绍剧。1942年转到袁雪芬从事新越剧的大来剧场演戏。1943年流动演出于上海、杭州、嘉兴、湖州一带。

傅全香（1923～2017）　　女，表演艺术家。中国戏剧家协会会员。1922年11月出生于浙江嵊县。中国戏剧家协会理事。原名孙泉香，1923年8月3日出生于浙江嵊县后庄村。父亲孙琴文，是业余打鼓佬，后任四季春科班鼓师。她于1933年入四季春科班学艺，工花旦，师傅为绍兴文戏男班艺人鲍金龙。1936年到杭州演出，同年秋首次进入上海，演出于老闸大戏院。1938年春再次进入上海演出。常演《九斤姑娘》一剧而受到观众青睐。1940年在新戏《恒娘》中扮演恒娘而声誉鹊起。

范瑞娟（1924～2017）　　女，表演艺术家。中国戏剧家协会理事。别名范竹山，1924年1月6日生于浙江省嵊县黄泽镇。1935年4月18日，入龙凤舞台科班学戏，由黄炳文师傅启蒙，工小生。翌年春，随班到绍兴、宁波、沈家门、诸暨等地演出。1938年春节前，随姚水娟、邢竹琴等所在的越升舞台到上海演出。1941年夏初，在汇泉楼演出时，因竺素娥生病，她毛遂自荐救场成功，由此当上了头肩。40年代初，分别和邢竹琴、支兰芳、金香琴搭班。1943年下半年至1944年夏，与傅全香第一次合作，班底是“四季春”。

徐天红（1925～2010）　　女，表演艺术家。中国戏剧家协会会员。1925年9月13日生于浙江省余姚。10岁时，进余姚湖堤塘天兴舞台学戏，习老生。随科班到慈溪、宁波、上虞一带演出，经常一饰多角，甚至扮演小丑，反串花旦。1940年到上海，拜马潮水为师。相继与赵瑞花、马樟花、小白玉梅、袁雪芬、尹桂芳、竺水招、筱丹桂、徐玉兰、戚雅仙等人合作演出。1941年参加天星越剧团为头肩老生。1943年初到大来剧场参加袁雪芬进行的越剧改革，任头肩老生。在《香妃》、《明月重圆夜》、《琵琶记》等剧中，成功地扮演了纪晓岚、钟老儿、张广才等角色，并灌有唱片，其中《扫松》唱片，风行沪上。1945年，参加红星越剧团，与竺水招并挂二牌，在龙门戏院演出了《血洒孤城》、《渔村侠侣》、《两代儿女》等新戏，红极一时。

 3月29日上午，上海大世界的《〈山河恋〉及“越剧十姐妹”七十周年特展》迎来了一批特殊的参观者——“十姐妹”的家人。他们中有袁雪芬、范瑞娟的儿子、儿媳，尹桂芳的外甥女及其女儿，傅全香的侄女，张桂凤、徐天红的女儿及吴小楼的儿子和女儿等。十姐妹家人与上海越剧院的成员们，共同参观了展览，并在合影墙前合影留念。

1947年1月，袁雪芬因肺病复发，再度吐血，暂时退出舞台。在治疗、休养期间，她看了上海各越剧团的不少演出，深为越剧的前途担忧，觉得演员每天日夜两场疲于奔命，没有进修的机会，生了病也难以休息；也无法培养新的一代……经与韩义、南薇、成容、汤蒂茵等人商量，她提出通过越剧界联合义演，建造一座自己的剧场，使志同道合的姐妹轮流演出，以期真正推进越剧改革，另外再办一所越剧学校培养新人。袁雪芬的提议，得到越剧界各位名演员的支持，7月29日，在四马路大西洋西菜社，上海越剧界一批“头牌”聚会商议联合义演的具体事宜。为郑重起见，她们特意请了平衡做证明律师，起草了一份“合约”，上面写着：“兹为共同发扬新越剧及谋同仁福利起见，经过数次讨论，人人志趣相同。为此共同发起，集合同人力量，组织公司，谋建新型剧场一所。此后为剧院及剧务上一切进行事宜，发起人都须共同负责，各尽力量，以期越剧前途发扬光大……”在“合约”上签字作为“发起人”的共10位演员：尹桂芳、徐玉兰、竺水招、筱丹桂、袁雪芬、张桂凤、吴小楼、傅全香、徐天红、范瑞娟。

  1947年夏，为反对旧戏班制度，筹建自己的剧场和戏校，发展新越剧，分散在不同戏班的十位越剧名伶联合起来，同台演出了一场《山河恋》。此举轰动上海，“越剧十姐妹”因此得名。十姐妹包括袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、张桂凤、徐天红、吴小楼、竺水招、筱丹桂。转眼70年过去了，今年，“十姐妹”中最后三位——范瑞娟、徐玉兰、傅全香相继辞世，至此，“越剧十姐妹”的时代渐行渐远，令人哀伤感念。斯人已去，唯有她们留下的“越剧十姐妹精神”将永远留存世间，成为越剧人乃至所有戏曲人共同的财富。

吴小楼（1926～1998）　　女，表演艺术家。中国戏剧家协会会员。又名月楼，浙江省诸暨人，1926年6月18日生于杭州。1935年夏到浙江余姚山南庙双凤舞台科班学戏，工老生，师傅陈孝忠。学戏3个月后，随科班在杭嘉湖演出。抗战爆发，回到故乡。1939年夏，参加“徐兰英剧团”，在诸暨、嵊县一带演出。不久随剧团到上海，在虹口“云鹤楼”唱二肩老生。