周宝财（1912～2002）　　琴师。中国戏剧家协会会员。学名周春蕙，1912年出吴　琛（1912～1988）　　导演。中国戏剧家协会理事、上海市文联委员、上海市作家协会会员。原名吴朝琛，笔名魏于潜、殷鸣慈等，江苏省无锡人。肄业于大同大学。幼时经常随戏迷的父亲看京剧，学生时代受到爱国、民主思想的熏陶和鲁迅、邹韬奋等文坛名家作品的影响，走上了从事新文艺之路。1933年5月，参加了左翼戏剧家联盟。1936年9月，进入邹韬奋主办的《生活星期刊》和生活书店工作。1939年至1946年，在上海从事话剧工作，曾任上海剧艺社总务主任。创作了《寒夜曲》、《甜姐儿》、《钗头凤》三出话剧，导演了《李秀成殉国》、《日出》、《原野》等多部话剧，成为话剧界“四小导演”之一。1947年，受中共地下党于伶、吴小佩的派遣，进入丹桂剧团和玉兰剧团，任剧务部主任，直接投入新越剧的改革工作，执导了《国破山河在》一剧，受到田汉、洪深、熊佛西、安娥等文艺界人士的赞扬。其后又导演了《吴山点点愁》、《风潇潇》、《风尘双侠》、《李信与红娘子》等越剧新戏。1948年冬，参加了中共地下党外围组织“剧影协会”。上海解放前夕，与刘厚生、钱英郁一起，在雪声、东山、玉兰、云华、少壮等五大越剧团中，组织起五支宣传队，并团结一批越剧界编导人员撰写宣传演唱材料，迎接解放。1949年上海解放之初，除任职玉兰剧团剧务部主任外，又兼任上海戏剧专科学校（上海戏剧学院前身）歌舞剧科主任。是年7月，参加上海市军管会文艺处举办的第一届地方戏剧研究班，任编导系一中队队长。1950年，担任上海市第一届人民代表会议代表、越剧工会筹委会负责人。6月，离开玉兰剧团，担任华东军政委员会文化部戏改处辅导科长。1952年6月，调入华东戏曲研究院任艺术室主任。在1952年第一届全国戏曲会演、1954年华东区戏曲会演中，对越剧《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《西厢记》、吕剧《李二嫂改嫁》、黄梅戏《天仙配》、锡剧《双推磨》、甬剧《两兄弟》等剧进行辅导加工，使之成为优秀剧目在会演中获奖。1954年4月12日，加入中国共产党。1956年春至1958年春，兼任上海戏剧学院表演师资进修班班主任，协助苏联专家排练莎翁名剧《无事生非》。自1955年至1966年，历任上海越剧院的艺术指导、院长助理、副院长等职，负责全院艺术生产。是剧院代表作《祥林嫂》、《西厢记》、《红楼梦》的主要编导，编写了历史剧《则天皇帝》、《天国风云》和传统剧《十一郎》。1979年，任上海越剧院副院长兼总导演，把主要精力倾注在培养青年扶掖后辈上。1985年，任剧院艺术顾问。1987年带病冒暑为刚从戏校越剧班毕业的青年演员执导新戏《梨香院》。生于宁波市。其父周冬林是宁波徽剧戏班鼓师，兄宝元是京戏班琴师，姐夫是京剧鼓师。他从小在戏班里长大，喜欢拉琴唱戏。12岁时，拜徽班名琴师陈新甫为师。抗战初期，到奉化余彩琴的女子越剧戏班去拉胡琴，从此进入越剧界。为了掌握越剧唱腔的风格特点，他买来越剧旦角施银花的《方玉娘》唱片，仔细揣摩品味，并在工作中，试验着把京戏的一些过门融进越剧，还把京戏伴唱托腔的一些手法引进到越剧伴奏中来，用京剧〔西皮〕的手法来拉越剧的〔四工腔〕，使其既新鲜又悦耳，很受欢迎，不久就正式被聘为乐队主胡。1943年3月到上海大来剧场拉主胡。同年11月为南薇编导、袁雪芬主演的新戏《香妃》伴奏时，在香妃“哭头”一节戏里，被袁雪芬充满激情的表演深深感动，于是即兴用京剧中“亮音”的手法加以衬托，又用碎弓拉出袁雪芬后面的一节哭腔唱段，并用京剧〔二簧〕5—2定弦，从开唱过门，到中间垫头小过门，都是从京剧花旦唱的二簧过门借鉴吸收过来。《香妃•哭头》和后来由他伴奏、袁雪芬主唱的《一缕麻•哭夫》、《梁山伯与祝英台•哭灵》并称为袁派“三哭”，为越剧的哭调所创造之新腔。〔尺调腔〕的产生，即由《香妃•哭头》开始。该腔后来又通过《梁祝》、《祥林嫂》等戏的排练，逐渐形成了一套比较完整的〔尺调腔〕板式结构，最后成为越剧舞台上的主腔。1945年，为范瑞娟的“山伯临终”伴奏时，在男班〔还阳调〕的基础上，借鉴京剧〔反二簧〕的老生唱腔，以1—5定弦，加以衬托，又产生新腔〔弦下调〕。从40年代初期大来剧场开始，他一直是袁雪芬艺术上的长期合作者，直到建国后共同进入国营华东越剧实验剧团。由其伴奏的剧目有《香妃》、《祥林嫂》、《梁山伯与祝英台》、《西厢记》、《打金枝》等。在1954年的华东区戏曲观摩演出大会上，荣获音乐奖。他把自己的伴奏经验归结为“托、保、衬、垫”四个字。托是指托唱腔细腻熨贴，使伴奏与唱腔和谐一致，两者严丝密缝，血肉相连；保是保调、保板，不使演员走音脱板；衬是烘托气氛，特别是唱句中字与字之间的小过门，要顶调突出；垫指垫过门，衔接和夸大唱腔旋律，从而产生出烘云托月或鲜明对比的艺术效果来。伴奏时，感情十分投入，尤擅拉舒缓抒情之曲，他的琴声如泣似诉，感情特别丰富。1956年开始，转到艺术教育岗位，先后在上海市戏曲学校越剧音乐班、上海越剧院学馆音乐班执教，培养出越剧琴师30多名，其中上海越剧院的主胡手黄培元、陈新章、陈安福等，均是他亲授的学生。1963年加入中国共产党。1972年退休后，仍到上海市戏曲学校兼课。