南　薇（1921～1989）　　编导。中国作家协会会员。原名刘松涛，江苏省武进人。自幼常随父听评弹，年轻时迷上京剧，成为票友，后嗜话剧和电影。从业商界会计，因爱好戏剧而弃商从艺。1943年入袁雪芬领衔的大来剧场为编导。1943年5月起，3年中为雪声剧团编导了《雪地孤鸿》、《香妃》、《西厢》、《绝代艳后》、《倩女传》、《天上人间》、《月光曲》、《祥林嫂》、《天明》（与成容联合编导）、《忠魂鹃血》（与苏垣联合编导）等10部新戏，单独执导了《红粉金戈》、《太平天国》、《林黛玉》、《断肠人》、《嫦娥奔月》、《梅花魂》、《琵琶记》、《梁红玉》、《一缕麻》、《洛神》等16部新戏。为新越剧的开创发展作出了重大贡献。《祥林嫂》被舆论界视为“新越剧的里程碑”。1947年，为筹建越剧学校和剧场，越剧十姐妹联合义演的《山河恋》，由他任主要编导。1948年春，《祥林嫂》摄制电影时，仍由其担任编导。是年秋，导演了田汉编剧、袁雪芬主演的《珊瑚引》。1949年，转入范瑞娟、傅全香领衔的东山越艺社，主持剧务部。上海解放后，参加了军管会文艺处举办的上海市第一届地方戏剧研究班学习。在彩色电影《越剧精华》中导演了《楼台会》一折。随后担任了中央戏曲改进协会委员。1951年春，任上海市文化局主办的第一届戏曲编导学习班副主任（主任周信芳）。在“东山”期间，还编导了《孔雀东南飞》、《梁祝》、《养媳妇回娘家》等多部新戏。《孔雀东南飞》成了他最具成就的代表作。1951年8月，东山大部分成员参加华东越剧实验剧团，他与留下的编导演职人员组建了上海越剧实验剧团，同时兼职沪剧和滑稽戏的编导。1953年2月，参加治淮工程和整风运动后，被分配到华东戏曲研究院，先后在该院编审室和资料室工作。1955年转入上海越剧院，不久自动离职。1958年9月，随爱人郑孝娥，支援宁夏文化建设，成为宁夏回族自治区越剧团的编导。之后，又自动离开宁夏单干，为江、浙、沪、闽、皖、赣等地一些越剧团编导剧目。文化大革命期间，经受批判和冲击。文化大革命后，被落实在上海越剧院领取退休工资。他在艺术上勇于开拓，不断创新。在1945年“雪声”演出《绝代艳后》一剧中，首次采用电影镜头式的序幕介绍剧中人物，运用幕后合唱的形式引述剧情发展。在排演《琵琶记》时，采用象征性的布景装置，在背景上画了只大琵琶代替天幕，上画红、黄、蓝三元色点子，依靠灯光的变化衬托各场不同的气氛和情景。1950年排演《梁祝哀史》时，采用台上搭台的布景处理，大幕开启后中间不再闭幕，用暗灯抢景来更换戏剧环境，让演员在台上搭台的布景间和台阶上穿梭演戏，犹如电影中一个镜头接着一个镜头的表现形式，样式新奇，令人惊叹。1948年，由他编导的电影《祥林嫂》，突破以往拍摄戏曲影片着重再现舞台演出的局限，在电影化上作出新的尝试：用了实景和字幕，由唱词配合相应的空镜头化出画面，表现人物的幻觉，则用主观镜头，极具创见。《祥林嫂》从小说变成越剧，增设了卫癞子这一人物和“砍门槛”的情节，大大丰富了戏剧性。建国后，越剧《祥林嫂》几经修改成为艺术精品，乃是在其原作基础上提高的。他搞戏，一是考虑票房价值，二是注重社会意义。认为给观众的艺术趣味不仅要有“鸡鸭鱼肉”，还要有“青菜萝卜”，故由他编导的戏和安排题材上总是不断翻新。导戏时，常根据演员的客观条件和创造能力分配角色，能突破旧戏行当体制的束缚。如排演《一缕麻》时，通常应由小丑应工呆公子一角，而他却要头肩小生范瑞娟扮演；《祥林嫂》中应由小丑扮演的卫癞子一角，则安排头肩老生张桂凤去表演，都取得了满意的戏剧效果，受到行内和观众的一致赞赏。